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    《滑稽双字辈传统独脚戏精选:剧坛魁宝》 

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    《滑稽双字辈传统独脚戏精选:剧坛魁宝》吴双艺:滑稽戏,独脚戏演员,江苏丹徒人。一九四八年拜姚慕双、周柏寿为师学艺,一九五零年参加滑稽剧团。善于刻画人物,表演幽默,语言谈谐。曾在滑稽戏《满园春色》中饰演主角角色,在滑稽戏《甜酸苦辣》、电视连续情景剧《新七十二家房客》等剧中担任公职主演。创作、演出的独脚戏有《看电影》、《打电话》、《啼笑皆非》等。



    王双庆:滑稽戏,独脚戏演员,祖籍南京,生于上海。一九四九年拜姚慕双、周柏春为师,一九五零年加入滑稽剧团。表演儒雅,逗笑“阴嚎”,冷面滑稽,在电视连续情景剧《新七十二家房客》中担任公职主演,自编自演的独脚戏有《看电影》、《请角色》等。

    翁双杰:滑稽戏,独脚戏演员,人。一九四九年拜姚慕双、周柏春为师,表演擅用肢体语言,既有卡通式的生动,又有生活的质感,语言诙谐幽默。曾参加滑稽戏《性命交关》、《路灯下的宝贝》等剧。独脚戏代表作有《满面春风》、《拉黄包车》、《滑稽楼台会》等。

    李菁,滑稽戏,独脚戏演员,江苏扬州人,一九五一年从滑稽演员张利音学艺、后拜姚慕双、周柏春为师。表演夸张有致,擅长扮演各类穿针引线的人物,在《性命交关》、《阿混新传》等剧中均有出色表演。独脚戏代表作有《赞红娘》、《唱山歌》、《调查户口》等。

    沈双华:滑稽戏,独脚戏演员,上海人,一九八八年拜姚慕双、周柏春为师,表演上继承姚、周亲切、松弛的艺术特点,注重人物的刻画和塑造。创演的独脚戏有《阴盛阳哀》、《音乐的妙用》、《一根金项链》等。

    龚伯庸:滑稽戏,独脚戏演员,上海浦东人。一九六一年进上海人民艺术剧院滑稽剧团,拜袁一灵为师。表演继承老师流派,曾在《甜酸苦辣》、《摩登面具》、《越帮越忙》等滑稽戏中担任公职主演。他演唱的《金铃塔》,嗓音甜亮,中气充沛,吐字清晰,演的节目还有《二次交班》、《农家乐》、《轧朋友》等。

    01 逼煞:独脚戏曲目,甲乙二人,一问一答。问者“打碎砂锅问(纹)到底”,穷追不舍,答者自称“万宝全书”其实一知半解,问者步步紧逼,答者走投无路,无言以答,最终被“逼杀”,引发阵阵笑料。

    02 黄鱼调带鱼:独脚戏曲目,旧上海菜场一个卖鱼的小贩,被一游手好闲的骗子坑蒙拐骗。摊主忠厚老实,不分青红皂白味责怪儿子,并向骗子赔礼求情,结果被骗子反复欺诈。观众在笑声中,由衷同情小贩爷子的单纯厚道,无情嘲笑了骗子的奸刁油滑。

    03 关亡:独脚戏中以“做”为主的节目。“关亡”是南方一种迷信活动,请“仙人”(关亡婆)作法与忆故的“亡人”对话,谓之“关亡”故事述一关亡婆子装腔作势,“仙人”附体,为一平民“请”来已做的你亲,谎称其在“阴间”手头拮据,要儿子将钱财委托关亡婆送来。儿子识破关亡婆的花招,佯装附和,又不断反驳,使关亡婆狼狈不堪,原形毕露。

    04 拉黄包车:独脚戏中以“做”为主的节目。节目中的黄包车夫是旧社会挣扎在饥饿线上的劳动人民,乘客是一刁钻促狭的投机奸商。奸商吝啬成性,仗势欺人,黄包车夫针锋相对,反唇相讥,具有很强的讽刺性。

    05 骗大饼:独脚戏中以“做”为主的节目。算命先生的测字摊已有数日末开张,身无张分文,饥肠辘辘,遇卖大饼小贩在旁吆喝,于是就以算命为名骗取小贩的大饼,语言俏皮,场面滑稽可笑,反映了旧社会的生活面貌。

    06 太阳伞拔牙齿:独脚戏曲目。拔牙者是个江湖上的庸医,求医者是个贪小利的市民,贪小的患牙病不去医院求治,而到沿街撑着太阳伞的摊上去拔牙,因的是不该省下的便宜。拔牙者当然来客必斩,层层加码,骗取赢利。最后,求医者花去比医院更大的代价,牙齿却被一再拔错,吃足苦头,哭笑不得。

    07 金铃塔:独脚戏中以唱为主的曲目。系滑稽前辈袁一灵的代表作。它吸收“苏摊”中绕口令的片断和民间流传的“孩儿莲花落”的唱法,融合、创造而成的既有“数塔”双表现“绕口”技巧的节目,所用曲牌以“夜夜游”为主,首尾呼应,每一段绕口令都由中速、渐快至特快,但又快而不乱,抑扬顿挫,字字入耳。

    08 滑稽捉放曹:独脚戏曲目。内容说一个不懂京剧而冒充行家者,与另一擅长京剧者合演《捉放曹》。前者不懂装懂、谬误不断,但仍处处强词夺理,以至笑话百出。

    09 一歌三唱:学唱技能型的独脚戏曲目。节目由年轻歌手、失恋青年和十岁孩子三人同唱一首歌曲,由于心态各异,艺术效果迥然不同。说明唱歌不仅需要嗓音,还与感情密切相关。如果“声”“情”径庭,就会弄出“牛头不对马嘴”的笑话。

    10 滑稽楼台会:学唱技能型的独脚戏曲目。以二人学唱越剧《楼台会》贯串,在学唱过程中,一人认真学唱越剧流派,另一人却不懂装懂,出尽洋相。观众在笑声中,也欣赏了越剧唱腔。